甚至在真正的犯罪时代精神在21世纪10年代中期达到其有争议的顶峰之前——那个时候，你不能不点击一个巧妙命名的播客或一次狂欢，文化分水岭网飞纪录片——这种类型的流行伴随着一种不同的社会反应，随着时间的推移，获得了显著的牵引力。当谈到媒体对真实犯罪报道和消费的框定以及公众的反应时，许多倡导团体敦促即将上映的电影和电视剧采用不同的方法——放弃依赖扭曲、耸人听闻的谋杀之谜，并重新调整对那些受犯罪行为影响的人的关注，而不是将我们的心理魅力集中在暴力犯罪者身上。
Viaplay的新荷兰语剧《狩猎》基于一场可怕的、历史上意义重大的谋杀，荷兰人仍记忆犹新，该剧在该系列的第一帧介绍了杀手。说罪魁祸首是一个男人并不是剧透，当他妻子痛苦的尖叫声在屏幕外回响时，看着他的脸保持茫然是系列作家威廉·博施和导演米歇尔·范Erp在多个方面使用的戏剧工具。首先，立即揭示凶手与狩猎虚构的现实生活中的谋杀和强奸形成对比，1999年16岁的玛丽安·瓦兹特拉(Marianne Vaatstra)13年来一直没有解决，直到法医DNA研究的革命性进展确保了定罪。
同样，不让观众满足于演绎一个“侦探小说”的场景意味着狩猎加入了其他当代真实犯罪故事的行列，挑战这一类型的最大失败。狩猎关心的不是聪明迷人的杀手的神话，而是合法的，多方面的一个悲惨的损失打破了一个农村社区。悲伤可以像刺客一样精确地像蜘蛛网一样散开，这个系列的分层刻画捕捉到了这种丑陋的感觉。这一特殊案例还有一个重要的社会政治和经济背景:当危险的右翼言论将本已恶化的冲突点燃成种族暴力的野火。
《狩猎》讲的是什么？
1999年的一个早晨，沉睡的格里斯比克镇被一个毁灭性的消息惊醒。16岁的学生anneke Boorsma(Richelle Plantinga饰)最后一次被人看见是在她骑着自行车离开一个繁忙的俱乐部的前一天晚上。当安妮克从未回家时，刺骨的恐惧成为不可逃避的现实。搜救队在格里斯贝克外几英里的空地上找到了她的尸体，她在那里被谋杀、强奸和遗弃。当居民们疯狂地为他们被误导的悲伤寻找一个目标时，这个并不田园但相对正常的村庄面临着崩溃的风险。许多人自然而然地怀疑逃离阿富汗到格里斯贝克难民中心避难的无辜家庭，当地方当局不逮捕任何人时，某些政党就会采取报复暴力——这是一个仇外火药桶，一旦极端主义政客意识到利用一名年轻欧洲妇女的尸体可以带来好处，他们就会放大这个火药桶。
尽管格里斯比克的人口不多，但正如玛丽安·瓦茨特拉的案子一样，安妮克的谋杀案直到2012年才被侦破。一项希望渺茫、最后一次机会、突破性的DNA亲缘关系研究找到了罪魁祸首:一个值得信任的社区成员，不知何故，由于疏忽或巧合，躲过了侦探的网。通过确凿的证据逮捕杀害安妮克的凶手并不能逆转她生命中痛苦的最后时刻，也不能治愈她所爱的人的创伤。这样的舒适比黑冰还冷。但是，尽管惩罚性司法系统存在严重缺陷，但对于这个隐藏的掠夺者来说，不存在更好的方案来保持舒适并逃避后果。
《狩猎》探索了人们悲伤的不同方式
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