在组成EGOT奖的四个奖项中，最没意思的应该是艾美奖，这是有争议的。很少会有冷门，如果一个剧集赢了一次，比如《《熊家餐馆》》或《继承者们》，那么它将在下一年赢得同一类别的比赛几乎是必然的结论。接下来的一年，再接下来的一年，以此类推，直到他们要么被迫选择一个新的最爱，要么有一个合理的不满(在前者的情况下，Hacks获得了最佳喜剧奖，现在成为下一个奖项的假定先行者)。那些对可预测类别的可预测选择看起来可能很痛苦。
但是如果艾美奖尝试一些不同的东西不是很好吗？就像，我不知道，也许让艾美奖奖得主在一场“最后一人”的战斗中为超级艾美奖而战到死？太多了？也许吧，但如果你赶上了艾米·波勒的播客“和艾米·波勒好好相处”的发布会，你就会听到波勒和他的老朋友蒂娜·菲谈论“超级艾美奖”超级艾美奖在1974年就像上面的场景一样上演了——尽管明显没有那么暴力——而且从那以后再也没有出现过。原因如下。
超级艾美奖是第二次尝试提高艾美奖奖
艾美奖奖始于1949年1月，由电视学院发起，旨在奖励洛杉矶当地的节目，但没过多久，艾美奖奖就开始在全国范围内表彰电视节目的优秀。这些年来增加了新的类别。就像杰出的现实/竞争系列片《艾美奖》,但是，总的来说，艾美奖奖每年都保持不变，只有几次改变模式的尝试。超级艾美奖就是这样一种尝试，但不是第一次。
第一次尝试是在1965年，当时美国电影学院院长罗德·瑟林提出了一个想法，抛弃传统的陈旧类别，只设立四个主要类别:“娱乐节目成就”，从15个提名中授予4个节目，以及三个“个人成就”类别，分别授予演员、导演和作家。在其一劳永逸的尝试中，迪克·范·戴克展、霍尔马克名人堂:伟大的美国佬、我的名字是芭芭拉和纽约爱乐乐团青年音乐会这四个奖项被授予前者。迪克·范·戴克、伦纳德·伯恩斯坦、琳·方丹、阿尔弗雷德·伦特和“巴布斯”本人，传奇人物芭芭拉·史翠珊，都获得了后者的荣誉。这个实验以惊人的失败告终，奖项的竞争精神被大大削弱了。
超级艾美奖在1974年的艾美奖颁奖典礼上让喜剧和戏剧类的获奖者相互竞争
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